O que é salto de cabeça?

• Pode 14, 2024

O salto da cabeça é o que os leitores chamam quando o autor empurra a perspectiva para frente e para trás entre dois ou mais pontos de vista de caracteres em um curto espaço de texto. Como o salto na cabeça acontece dentro de uma cena, página, parágrafo ou até mesmo uma frase, os leitores não recebem aviso de que o ponto de vista mudará. Eles não recebem sinal, como uma quebra de espaço, para torná-los um padrão de pontos de vista alternados.

Em vez disso, eles lêem o ponto de vista de um personagem e, de repente, percebem que algo está ... errado. Algo estranho está acontecendo. Eles estão recebendo informações que não sabiam do ponto de vista do personagem que estavam seguindo. Leva um segundo para os leitores perceberem que agora estão na cabeça de outro personagem. E, inevitavelmente, assim que descobrem isso, eles são lançados de volta à perspectiva do primeiro personagem. O salto da cabeça é estridente e destrói o escapismo dos leitores, e os leitores odeiam compreensivelmente.

Por que os autores ainda Faz cabeça pulando?

Porque eles querem mostrar o que os dois personagens estão pensando naquele momento, mas eu questiono se esse objetivo é importante. Você não precisa mostrar os pensamentos reais de um personagem quando puder sugerir suas emoções e intenções através das observações do personagem do ponto de vista. Por que não permanecer no ponto de vista do personagem que tem mais em jogo emocionalmente? Mantenha os leitores imersos em seu ponto de vista. Mostre através do diálogo e sua observação da linguagem corporal do personagem que não é do ponto de vista como esse outro personagem está se sentindo. É possível mostrar a raiva reprimida de outra pessoa, medo sublimado e duplicidade iminente por meio de um personagem de ponto de vista aguçado.

Qual a diferença entre o salto da cabeça e o ponto de vista onisciente?

O pulo da cabeça acontece em um ponto de vista próximo da terceira pessoa - isto é, quando você está profundamente dentro da cabeça de um personagem e recebe seus pensamentos e emoções, talvez até em fragmentos de frases que soam como ele realmente falaria. O ponto de vista onisciente é muito mais remoto. É preciso um ponto de vista distante sobre tudo, como se você fosse Deus, assistindo a uma batalha épica como Gettysburg, do alto ponto de vista do céu. Você vê o que está acontecendo, mas está muito focado no quadro geral para experimentar as emoções e pensamentos das pessoas envolvidas. Portanto, o ponto de vista divino nunca muda, mesmo quando a narrativa mergulha breve e superficialmente em uma mente e depois na seguinte para relatar que essa pessoa tem medo e que busca a glória.

Como você sabe se você escreveu uma passagem que contém salto de cabeça?

Leia e pergunte a si mesmo se você está recebendo pensamentos, emoções ou informações que o personagem do ponto de vista não poderia saber (a menos que ele pudesse literalmente ler a mente dos outros personagens). Aqui está um exemplo:

Mortificado, Dmitri manteve o rosto inexpressivo, mas sabia que a Baronesa nunca perdoaria o insulto inadvertido. O vento varreu as árvores, arrastando dedos gelados por seus cabelos enquanto ele calculava se deveria correr. A longa sombra da baronesa a cavalo quase o tocou; ela poderia cavalgá-lo antes que ele pudesse ganhar a segurança das árvores. Ele se perguntou se ela o mataria agora. O estômago da baronesa agitou-se de raiva. Ela queimaria a vila inteira antes de permitir que um camponês solitário mostrasse seu desrespeito.

No negrito frases são onde o salto da cabeça acontece. Na primeira frase, o ponto de vista pertence a Dmitri. Ninguém mais pode saber o que ele está pensando, e assim o leitor está na cabeça de Dmitri. Na próxima frase, o estômago da Baronesa está agitando, o que é algo que só pode ser conhecido por ela. O autor acabou de lançar os leitores do ponto de vista de um personagem para outro, e isso é chocante, principalmente porque começamos a nos identificar com Dmitri e a nos preocupar com ele.

Como um autor pode alternar pontos de vista de terceira pessoa próximos sem pular a cabeça?

Você deve permanecer no ponto de vista de cada personagem o tempo suficiente para resolver uma boa parte da ação - por uma cena ou capítulo inteiro. Isso permite que os leitores passem tempo suficiente com cada personagem para que não se sintam desorientados no interruptor do ponto de vista ou trapaceados. Use um sinal para orientar seus leitores que você está prestes a mudar de ponto de vista: geralmente uma quebra de espaço (uma ou duas linhas em branco inseridas entre a última frase de uma cena e a primeira frase da próxima cena) ou um símbolo justificado ao centro, como três asteriscos (* * *).

Você também pode usar etiquetas com nomes de personagens, locais e datas. Por exemplo, “Capítulo 1 - Dmitri, Transilvânia, 1756” ou apenas “Dmitri” como cabeçalho no início de uma cena e “A Baronesa” na próxima. Parece estranho, mas, na realidade, estabelece um padrão consistente que permite que as mentes dos leitores deslizem sobre ele, captando o contexto de que precisam enquanto desfrutam da experiência escapista da leitura.

Instruções De Vídeo: Supa Strikas | Saltos sobre Cabeça - Episódios Completos | Desenhos Animados de Futebol (Pode 2024).